為什麼藝術史書寫低估了莊世和？
台灣的抽象畫發展甚早，早在 1932 年第六回台灣美術展覽會（1932），西洋畫部已經出現了一件，那是本地藝術家黃集榮的作品；莊世和在戰前就投入抽象繪畫的創作，為推廣前衛藝術的理念，他同時努力於筆耕，戰後「國語」更替，他還請了母語為中文的朋友幫忙訂正修改再發表。有著如此先驅地位，他日後或許會被尊稱為台灣抽象畫之父，但事實上，莊世和的地位、聲望、影響力都與其投入遠遠不成比例。
November 25, 2020
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法國社會科學高等學院(EHESS)藝術社會學博士，法國巴黎第十大學哲學系美學博士班研究，美國紐約普拉特藝術學院(Pratt Institute)藝術創作碩士(M.F.A)，美國洛杉磯歐蒂斯藝術與設計學院(Otis College of Arts and Design)藝術創作學士(B.F.A)。博士論文題目為《書寫一個台灣美術史：一個爭議的政治進程》。長期觀察西方重要美術館經營與策展論述，涉足藝術產業，近專心於藝術史與藝術社會學研究，於陳澄波基金會臉書官網有【潔妮談談畫】專欄。
台灣的抽象畫發展甚早，早在 1932 年第六回台灣美術展覽會（1932），西洋畫部已經出現了一件，那是本地藝術家黃集榮的作品；莊世和在戰前就投入抽象繪畫的創作，為推廣前衛藝術的理念，他同時努力於筆耕，戰後「國語」更替，他還請了母語為中文的朋友幫忙訂正修改再發表。有著如此先驅地位，他日後或許會被尊稱為台灣抽象畫之父，但事實上，莊世和的地位、聲望、影響力都與其投入遠遠不成比例。
November 25, 2020