在這個年代，如果你想要嚇死電影財團老闆，你只需要在午夜時翻進他們的莊園，到他們床邊，靠近他們的耳邊，說出四個字：「原創電影」。這就是我們為什麼今天要來談《罪人》（Sinners）這部原創電影，因為這年頭能出頭的原創電影那是真的太少，而且這部電影會比你想的有料。
May 29, 2025
它清楚的以強烈的主觀視角展現了作為一個難民踏上逃生之路的慌亂與躁動，你看不到全景，看不到主角要去哪，看不到任何清楚的景觀，而只是大逃難的模糊風景。布萊迪·寇貝特（Brady Corbet）與莫娜·法斯特沃（Mona Fastvold）如此開頭，而音樂揭示了其中的不安與興奮，悸動與惶恐，那是1947年，匈牙利建築師拉斯洛托特一邊腦海迴盪著妻子書信裡的話語，一邊匆忙的登上船隻。
April 11, 2025
世界末日又怎樣？《納米比亞沙漠直播中》與Ｚ世代的精神狀態
搜尋 Z 世代（Generation Z）你可以找到以下標題：「為何 Ｚ 世代不再努力工作！？」、「Z 世代是雇主的惡夢 ── 我的二十多歲讓他們蒙羞」、「Z 世代越來越多選擇成為尼特族，而不是就業、教育或接受培訓」......
February 18, 2025
不要害怕電影，更不要對不起電影：《一部未完成的電影》
「不要害怕電影！電影沒那麼可怕，也沒那麼重要。如果一個國家一個政體因為電影而感到恐懼，那絕對不是因為電影太強，而是因為他們自己太脆弱了。」
January 6, 2025
為紀念陳澄波先生 130 歲冥誕，國立台灣博物館與陳澄波文化基金會，即日起至 2025 年 5 月 11 日止，在台博館鐵道園區舉辦「陳澄波百三特展」，展出八件陳澄波原畫，而為了讓觀展者可以隨著畫作的足跡與博物學的觀察剖析，窺探大自然對台灣島嶼的影響力及多樣性發展，策展單位更專程前往日本山口縣立美術館與東京藝術大學，借來了《東台灣臨海道路》與《山居》這兩件陳澄波重要的畫作。
December 10, 2024
美國圍堵下的法外之地，L.U.C的37屆東京影展觀察
當自由秩序守護者美國越來越重視台灣半導體，並嚴密圍堵中國從台灣取得先進半導體，並以此壓制中國的發展與區域擴張野心時，經過超過三十年的養分積累，中國早已孕育出具有強烈文化影響力的世代，他們上至影視，下至抖音，在地理上東至亞太，西至非洲，早已跨越國界生根發芽，開花結果。
December 5, 2024
憤怒到極致時突然笑了，我突然懂了鍾孟宏的安排：《餘燼》
導演鍾孟宏近日發佈了一部斥資破億的磅礡巨片《餘燼》，在宣傳前期幾乎保密到家，沒人能從預告看出這是關於什麼的電影。然而這部片從試映期間就評價兩極。有的觀眾進場看了之後說「這片有夠綠」，也有影評看完後被追問感想只能不知所云，說「有人願意挑戰白色恐怖題材是好事」而有的影評則直接表達對其不滿。《餘燼》題材是白色恐怖，這就是不滿的來源嗎？
November 27, 2024
愈在地愈國際！ 《臺灣漫遊錄》角逐美國國家圖書獎
昨（13）日，新台灣和平基金會於左轉有書舉行作家楊双子壯行記者會與《臺灣漫遊錄》座談。曾在「2022 第六屆台灣歷史小說獎」入圍決選的《臺灣漫遊錄》，近日分別於 9 月及 10 月時，闖入「美國國家圖書獎」的長名單（入圍）和短名單（決選），締造台灣文學空前佳績。
November 14, 2024
影像教育與國安危機：佩姬・阿維許的台灣啟示
今年第三十一屆女性影展展出焦點影人佩姬．阿維許（Peggy Ahwesh）展出這位實驗電影大師部分 1985 到 2017 的作品，其中內容包羅萬象，而且手法多元，既有膠卷也有數位，既有文化也有粗野，既引用拉岡也嘻笑怒罵，你很容易發現她的魅力，特別時她的作品總是充滿著自娛自樂的歡喜哪怕帶著對某些既成權威的嘲諷亦然。
November 11, 2024
「我尚未學會生活」？德希達逝世二十年後談解構
德希達的解構（deconstruction），之所以難以掌握，原因在於解構不是一種固定的方法，可以重複去瓦解一套僵固的哲學體系。對德希達來說，解構其實更像是一種文字閱讀的奇特經驗。每當我們預期一部哲學著作能夠有著完整且無所缺漏的系統秩序，彷彿沒有一種污點、意外、詭異、差錯會出現在這部著作之中時，透過驚人的細讀與耐心的推敲，總是會遇到一些無法被原有系統消化、掌握、融慣與詮釋的部分。
November 1, 2024